“喂，书俊，来北二环物华电器，收尸。”卢克淡淡说完，对着二环的喧嚣放声咆哮，目眦欲裂。<br />
二环路上，车如流水马如龙。<br />
第三十七章 万物归一<br />
这是“大画师”最长的一个视频，因为搬酒瓶的全程都录在里面了。卢克回到警局的第一件事，就是将此视频从头到尾过一遍。虽然了解了诸多令人震惊的真相，但赵常已死，法律也没能赶上制裁他。警方现在能做的，就是尽快找出“大画师”的破绽，将其从茫茫人海中揪出来。<br />
“卢队，”卢克刚准备看第二遍，丁书俊便从法医室里出来了，“和视频内容一样，赵常死于窒息。你们也看了过程，我就不详细说明了。我们还在赵常的胃里找到一个小塑料袋，里面还是一首诗。”<br />
说完，众人下意识地环顾四周。<br />
“左汉在物证室研究血画呢，过会儿你直接拿给他吧。”卢克眉头紧锁，“现在没工夫再去拜读‘大画师’的大作了，我们各司所长。”<br />
丁书俊点点头，转身前往物证室。卢克继续满脸凝重地一段一段研究视频。张雷在分析“大画师”留给他们的各种物件，包括快递包装、小蹦蹦车等。郭涛在研究“大画师”逃离的监控录像，分析他消失在某个小巷子口之后的逃跑路径。而刘依守则在出外勤，郭涛指哪儿打哪儿。<br />
虽然忙上忙下，热火朝天，但众人的心早已凉透。为什么凉透，他们都清楚。可他们不知道，事情其实还可以更糟。<br />
左汉独自站在物证室内。他前方的地面，整齐摆放着“大画师”的五幅血画。李妤非被他硬推出去，分外不爽，但她知道左汉此刻心情不悦，需要安静，而且在书画方面，自己确实没什么真知灼见可以提供。<br />
这张《雪景寒林图》，大画师临摹得十分潦草。但这并不意味着不像。“像”与“不像”只是外行对一张临摹作品的评价，对于一个懂画的人来说，真正的像绝非一比一的描摹。<br />
他还没看多久，思绪就被敲门声打断。<br />
“请进。”他说完，发现来人是丁书俊，便道，“是从赵常肚子里又挖出来一首诗吗？”<br />
“那么美好的事情，怎么一被你描述，就让人觉得……”<br />
“你是法医，你还能觉得恶心？”<br />
丁法医只是笑笑，白净的脸蛋加上一副无框金属眼镜，看似一位人畜无害的腼腆书生。书生很识趣，伸出手拍了拍左汉的肩膀，走出物证室。<br />
左汉紧了紧白手套，拿起纸看起来。同样的a4纸，同样的廉价墨水，同样的苏东坡字体。<br />
忖了半晌，他收回思绪，决定先看内容。这次“大画师”写了许多字，不但用了更小的笔，而且居然写到了反面。他轻轻读道：<br />
我终将遇见这样一场雪<br />
它来得很晚<br />
但我笃信它不可期的到来<br />
它会下得很大<br />
像是在无数的苦难中压抑<br />
却在一声淡淡的晚安后<br />
决堤的泪水<br />
它终将覆盖一切的色彩<br />
以保护的名义<br />
将它们占有和吞噬<br />
包括和它一样的白<br />
我没有勇气用指尖的温度戳破它意义的窗纸<br />
它将一切无分别地盖住<br />
我不知我手下被盖住的<br />
它是想保护<br />
杀戮<br />
还是埋葬<br />
我没有勇气用矫捷的步履<br />
跟从雪地上悠长的足印<br />
它将一切无分别地盖住<br />
我不知我要跟从的足印<br />
将把我引向家<br />
远方<br />
还是万丈悬崖<br />
我终将遇见这样一场雪<br />
它以轻的名义<br />
嘲笑着夏夜暴雨的沉重<br />
夏夜的暴雨冲不掉的污秽<br />
就让冬天的雪来掩埋<br />
到最后一首诗，“大画师”不再解释他杀戮的原因，这些似乎已经不再重要。左汉读罢，呆立良久。他读出了“大画师”的信念和迷惘、坚忍和脆弱、压抑和爆发、残酷和善良。他似乎完全不了解“大画师”，又似乎完全了解。他也曾经历彻底的悲伤和迷惘，以及悲伤和迷惘之后前途未卜的选择。只有经历过那种选择的人，才会读懂“大画师”。<br />
你到底是谁？他捧着纸的手微微颤抖。<br />
墨香丝丝缕缕，在他鼻尖潆洄流转。又一阵愣神后，他意识到不能再这样耗下去。“大画师”已经彻底完成作案，但这件事还远没有结束，他依然逍遥法外！突然攥紧的神经让左汉后背沁出一片薄薄冷汗，他暂时放下a4纸，重新回到五幅血画前。<br />
五幅画摆满一地，不难发现“大画师”展示了迥异的临摹手法。在和原作神似的基础上，《富春山居图》笔墨比原作更加润朗绵长，在有意强调原作的优点和特色，体现了他对原作重点特征和精神的深刻理解，比一般画者高出一座喜马拉雅；《早春图》则几乎与原作一模一样，每个细节纤毫毕现，栩栩如生，体现了“大画师”在临摹上深厚的功底、高超的技巧；《万壑松风图》由于原作笔迹过于繁复，而“大画师”作案时间太少，他采用提取原作符号和意象的方法，在笔画上做了很多减法，却在气势、元素上分毫不减，这体现了他超群的提炼和再创作能力；《鹊华秋色图》中，“大画师”自行修改画面构图，将原本赵孟頫画错的地理问题纠正过来，将被画在黄河同一岸边的鹊山和华不注山用一片大水隔开，体现了他尊重事实而不迷信前人的科学态度，以及对书画背后历史的深度考究。
二环路上，车如流水马如龙。<br />
第三十七章 万物归一<br />
这是“大画师”最长的一个视频，因为搬酒瓶的全程都录在里面了。卢克回到警局的第一件事，就是将此视频从头到尾过一遍。虽然了解了诸多令人震惊的真相，但赵常已死，法律也没能赶上制裁他。警方现在能做的，就是尽快找出“大画师”的破绽，将其从茫茫人海中揪出来。<br />
“卢队，”卢克刚准备看第二遍，丁书俊便从法医室里出来了，“和视频内容一样，赵常死于窒息。你们也看了过程，我就不详细说明了。我们还在赵常的胃里找到一个小塑料袋，里面还是一首诗。”<br />
说完，众人下意识地环顾四周。<br />
“左汉在物证室研究血画呢，过会儿你直接拿给他吧。”卢克眉头紧锁，“现在没工夫再去拜读‘大画师’的大作了，我们各司所长。”<br />
丁书俊点点头，转身前往物证室。卢克继续满脸凝重地一段一段研究视频。张雷在分析“大画师”留给他们的各种物件，包括快递包装、小蹦蹦车等。郭涛在研究“大画师”逃离的监控录像，分析他消失在某个小巷子口之后的逃跑路径。而刘依守则在出外勤，郭涛指哪儿打哪儿。<br />
虽然忙上忙下，热火朝天，但众人的心早已凉透。为什么凉透，他们都清楚。可他们不知道，事情其实还可以更糟。<br />
左汉独自站在物证室内。他前方的地面，整齐摆放着“大画师”的五幅血画。李妤非被他硬推出去，分外不爽，但她知道左汉此刻心情不悦，需要安静，而且在书画方面，自己确实没什么真知灼见可以提供。<br />
这张《雪景寒林图》，大画师临摹得十分潦草。但这并不意味着不像。“像”与“不像”只是外行对一张临摹作品的评价，对于一个懂画的人来说，真正的像绝非一比一的描摹。<br />
他还没看多久，思绪就被敲门声打断。<br />
“请进。”他说完，发现来人是丁书俊，便道，“是从赵常肚子里又挖出来一首诗吗？”<br />
“那么美好的事情，怎么一被你描述，就让人觉得……”<br />
“你是法医，你还能觉得恶心？”<br />
丁法医只是笑笑，白净的脸蛋加上一副无框金属眼镜，看似一位人畜无害的腼腆书生。书生很识趣，伸出手拍了拍左汉的肩膀，走出物证室。<br />
左汉紧了紧白手套，拿起纸看起来。同样的a4纸，同样的廉价墨水，同样的苏东坡字体。<br />
忖了半晌，他收回思绪，决定先看内容。这次“大画师”写了许多字，不但用了更小的笔，而且居然写到了反面。他轻轻读道：<br />
我终将遇见这样一场雪<br />
它来得很晚<br />
但我笃信它不可期的到来<br />
它会下得很大<br />
像是在无数的苦难中压抑<br />
却在一声淡淡的晚安后<br />
决堤的泪水<br />
它终将覆盖一切的色彩<br />
以保护的名义<br />
将它们占有和吞噬<br />
包括和它一样的白<br />
我没有勇气用指尖的温度戳破它意义的窗纸<br />
它将一切无分别地盖住<br />
我不知我手下被盖住的<br />
它是想保护<br />
杀戮<br />
还是埋葬<br />
我没有勇气用矫捷的步履<br />
跟从雪地上悠长的足印<br />
它将一切无分别地盖住<br />
我不知我要跟从的足印<br />
将把我引向家<br />
远方<br />
还是万丈悬崖<br />
我终将遇见这样一场雪<br />
它以轻的名义<br />
嘲笑着夏夜暴雨的沉重<br />
夏夜的暴雨冲不掉的污秽<br />
就让冬天的雪来掩埋<br />
到最后一首诗，“大画师”不再解释他杀戮的原因，这些似乎已经不再重要。左汉读罢，呆立良久。他读出了“大画师”的信念和迷惘、坚忍和脆弱、压抑和爆发、残酷和善良。他似乎完全不了解“大画师”，又似乎完全了解。他也曾经历彻底的悲伤和迷惘，以及悲伤和迷惘之后前途未卜的选择。只有经历过那种选择的人，才会读懂“大画师”。<br />
你到底是谁？他捧着纸的手微微颤抖。<br />
墨香丝丝缕缕，在他鼻尖潆洄流转。又一阵愣神后，他意识到不能再这样耗下去。“大画师”已经彻底完成作案，但这件事还远没有结束，他依然逍遥法外！突然攥紧的神经让左汉后背沁出一片薄薄冷汗，他暂时放下a4纸，重新回到五幅血画前。<br />
五幅画摆满一地，不难发现“大画师”展示了迥异的临摹手法。在和原作神似的基础上，《富春山居图》笔墨比原作更加润朗绵长，在有意强调原作的优点和特色，体现了他对原作重点特征和精神的深刻理解，比一般画者高出一座喜马拉雅；《早春图》则几乎与原作一模一样，每个细节纤毫毕现，栩栩如生，体现了“大画师”在临摹上深厚的功底、高超的技巧；《万壑松风图》由于原作笔迹过于繁复，而“大画师”作案时间太少，他采用提取原作符号和意象的方法，在笔画上做了很多减法，却在气势、元素上分毫不减，这体现了他超群的提炼和再创作能力；《鹊华秋色图》中，“大画师”自行修改画面构图，将原本赵孟頫画错的地理问题纠正过来，将被画在黄河同一岸边的鹊山和华不注山用一片大水隔开，体现了他尊重事实而不迷信前人的科学态度，以及对书画背后历史的深度考究。